杨永健书法艺术探索

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。在阅读这本精美的书籍后，我深感他的书法技巧高超，点画稳重而生动，展现了一种独特的美学魅力，这一印象至今仍然挥之不去。

杨永健，出生于1948年的浙江海盐人，是中国书法界的一位杰出代表。他担任多个重要职务，如中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师，并荣获国家高级美术师称号。

在几十年的创作与实践中，杨永健的作品多次入选国内外重要展览，如上海市书法展、中日、中韩联合展等，并获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还致力于教育工作和基础理论研究，对楷書、行書等有着深入的研究，并著述了多部教材，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些都体现了他对传统文化与现代审美融合的追求。

杨永健在其创作中恪守传统，不拘泥于陈规，用心博采众长自成一格。这是一种智慧选择。他的楷笔工艺既继承了晋唐风范，又融合了北碑之气；规矩严谨而不失活泼勃勃，而点划则灵动自然，不显得呆板或过于油滑。在行草方面，他使转纵横墨色流畅，使看似随意抒发却透露出匠人的独到策略。对于点划运作、结构安排以及情趣谋篇三者，他下过极大的功夫。他的字迹源远可寻，有着明显的传统基调，最终形成了一套自己的风格。

作为一个欣赏者，没有亲眼见证过他挥毫如飞的情景，但从作品中分析，我们可以推断，当他执笔时，他将肩膀、大臂、小臂、小指以及笔尖、笔腹、笔根所需运用力量，都做到了“全身之力”投入其中，即便是那句“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”，也能达成要求。

王僧虔在《筆陣圖》中提出了：“神采為上形質次焉兼之方可紹於古人。”这句话表达的是两层含义：首先强调了书写中的精神品质胜过物质形式；其次认为真正上乘的艺术品需要两者的结合才能达到古人的水平。在观赏杨永健先生作品时，可以发现他既重视文字结构（形），又注重表现力的流露（神）。每一次落笔，无论是细腻还是粗犷，都试图达到完美度，以确保每个落墨处都连贯且充满生命力，这反映出他追求“意即先於筆”的理念。

作为一个忙碌但富有才华的人，在繁忙工作间寻找到宁静空间来进行艺术创作，让人敬佩。此刻我仿佛看见了一位热情善良的人，其内心世界充满智慧与宁静，即使身处喧嚣，也能够保持冷静思考。（附图均来源于《杨永健作品集》）