自小跟随父亲潘泽海学习戏曲，6岁便在舞台上展现才华，饰演幼童或娃娃生角色的角色。由于父亲的班子四处漂泊，她从小就习惯了流浪生活，这种经历为她后来的角色塑造打下了坚实的基础。在1947年，与父亲一同加入丁老六的班子，在安庆市定居于“民众”班。

作为当时知名花旦的父亲潘泽海，他亲自教导我，因此我学会了许多剧目。当时女演员相对较少，我这样年龄的小伙伴更是稀有，所以很快赢得观众的喜爱。我能够演绎多样化的剧情，从花旦到闺门旦，再到各种刀马旦戏，每一类都让我尽显风采。我的功底扎实，无论是唱功还是武艺，都能游刃有余地完成各类角色。

在1949年，我加入了安庆民众剧团，并且参与了一系列大型剧目，如《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》，每次都扮演主角。我聪明好学，加之刻苦努力，使我的业务水平迅速提升。在1954年，当我18岁时，我还获得了华东区戏曲观摩演出大会上的最佳表演奖项之一。

随后，我被调至安徽省黄梅戏剧团工作。在此期间，我们曾分成两个团队，而我担任第二个团队副团长。参与过《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》和《红楼梦》的制作等多部作品。我与严凤英、王少舫搭档合作，在《天仙配》中饰二姐，在《女驸马》中饰公主，与严凤英共同塑造出了令人难忘的一幕。

作为一名敬业的艺术家，我始终坚持只为角色而不为行当，不断探索人物内心世界。身段优雅，文武双全，是我长期以来的追求。而我的唱腔则师承父辈，以古朴浑圆、委婉优美的声音呈现人物深层次的情感。尽管身为主要演员，但我也乐于挑战配角，让自己的每一次表现都不枉其事，从不敷衍塞责。