杨永健的书法艺术

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，深感他的书法点画沉着、笔势流畅，一种淋漓洒落的美感在心中留存至今。

杨永健，1948年生于浙江海盐，是一位多才多艺的中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师。他还是国家高级美术师。

多年来，杨永健不仅勤于探索与实践，还致力于书法教育工作及基础理论的探索。他的作品曾入选各种展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国書家協會成立20周年紀念獎”。他还著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等著作。

杨永健的风格恪守传统，但又不拘泥于传统，他博采众长自成一派。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晉唐之精华，而北碑之韵味；规矩森严而不板滞，点畫靈動而不油滑。他的行草則使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三方面都下过苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，基本形成了自己的風格。

我沒有目睹過杨永健挥毫的情景，但從其作品去分析，他作字時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”（《笔阵图》的句子）的要求。

《笔意赞云：“书记妙道神采为上形质次之兼者方可绍古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘學生作品必須形神兼備。從杨永健的字看，他既重“形”，也重“神”。他落筆注意點畫完善度故其落墨處不單飄游丝处筋脉相連宾主欹正各得宜呈現了張先生作字意在筆先理念。

作为一个繁忙工作状态下的文化工作者，在时间宝贵的情况下能把握工作大局并寻找宁静创作空间，这也是张先生智慧所在。（附圖均選自《張 永 健 作 品 集》）