樊粹庭：豫剧全场戏创作与导演艺术家，现代豫剧之父。原名樊郁，河南省遂平县潘庄人。自幼在父亲监督下读书，14岁考入河南留学欧美预备学校，5年后转入中州大学（河南大学前身）预科二年级，1929年毕业。在校期间因酷爱京剧被同学们称为“戏迷”。曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏。曾任学校国剧队队长，演出过《失·空·斩》、《捉放曹》等剧。

1929年大学毕业后曾在河南省民众师范讲授戏剧课，后于1931年出任河南省教育厅社会教育推广部主任。在此任职期间，他利用工作之便对河南全省各地的地方戏曲种和风土民情进行了考察和了解，同时也广泛接触了解了社会上的各阶层人士，这一切也都成为他后来从事戏剧工作的生活基础。

1935年，他邀请了陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，在2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验，对劇場管理、戲班管理和劇目的演出排练等诸多方面都进行了改革，为豫劇的改革奠定了基础，并使其得到了不错的口碑。

为了进一步丰富豫劇的表演技巧，他请来了有真才实学的京劇票友贾荫堂为劇院的演员教授武功，同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到劇院中，使豫聲劇院汇集了一大批有影響力的藝術家。

樊粹庭以一位具有思想的知识分子的眼光看待豫劇，他看到了豫劇の長處：通俗易懂，可為群眾接受。但同時他也看到了 象落後的一面：脚本粗糙文词不通。而且許多劇目中封建主義毒素很多，为人民送去的是娱乐還有一種毒害。為此，他開始编写新作，以革新的精神改变旧有的状况。

他的第一部作品《凌云志》一经上映即引起轰动。继而陆续创作的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部作品取得巨大成功。这批新作无论是思想内容还是艺术品格，都大大超过了以往传统戲曲，這些戲曲所宣傳的是中國人民傳統美德，也有反帝反封建思想，更是在這個時候全国抗战浪潮正在興起，因此愛國主義成為最為本質的事物之一。

随着时间推移，其創作進一步提升至一个通俗而不粗俗易懂但又充满文采的地步。此外，它們还有一个特点就是极重视情感，可以說他的戲在一定程度上就是以情取勝。他寫戲重情感，但從不滥用情感，对於傳統戲曲中的戲串、戲套更是不用，因為他認為這些東西沒有個性，不能恰如其分地表達出他舞台人物的情感及其所要求的人物角色與客觀環境。此外，其創作也有女性形象塑造的一面，其中包括劉芳、《義烈風》的童玉珊、《女貞花》的邱麗玉及其他许多女性形象，這些形象展現出了女性同情心與智慧，以及她们對國家社會發展所扮角色的尊貴態度。