杨永健的书法艺术

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，深感他的书法点画沉着、结构严谨，一种淋漓洒落的美感在记忆中留存至今。

杨永健，1948年生于浙江海盐，现任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事兼职画师和国家高级美术师。

多年来，他勤于探索与实践，其作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他还注重教育工作及基础理论的探索，为我们带来了《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷書结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等著作。

杨永健的艺术追求恪守传统，又不拘泥于传统，博采众长自成其面貌。这是一种智慧的取舍。他的楷書融合晋唐风格，与北碑相亲近，规矩森严而不板滞；他行草則使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒，但每一笔都显露出独特匠心。对于点畫運作、結構間架和情趣谋篇三个方面，他下过极大的功夫。

从他的字迹分析，可以看出，当他挥毫时，他肩膀肘部腕部指尖，每一个动作都是精心安排好的，从“下筆點畫波撇屈曲”到“皆須尽一身之力而送之”，每一步都达到要求。

王僧虔的话语：“神采为上形质次之兼之者方可绍于古人。”表达了两层含义：首先是强调审美价值上的重要性，其次是指上乘艺术必须同时具备形象与精神两个层面的完善。在杨永健的手中，这两者并重。他落笔时注意点画的一致性，因此落墨处既不会单飞又不会游丝，而是宾主相配欹正各得其宜，这体现了他“意在笔先”的信念。

作为负责人，在繁忙工作中寻找到宁静状态，不仅证明了时间对他宝贵，也展示了一种平衡生活与工作的人生态度。他待人接物热情周到，从未陷入无聊争执，这也是智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]