在那个充满艺术气息的时代，少年时期的朱耐根跟随着祖父，在北京这个文化古都生活和学习。他的童年就被京剧深深吸引，他甚至得到了谭鑫培这位京剧巨匠的真传。在成长过程中，朱耐根不仅练就了一身皮黄（京剧中的扮演技巧），还曾以票友身份在上海、杭州、汉口、常州等地进行义务演出，与另一位票友王君直并称“南朱北王”，两人都以其独特的声音和精湛技艺赢得了观众的心。

当年的谭派名人，如陈小田在《京剧音韵概论》一书中提到过与朱耐根同辈的人物，而他恰好是其中之一。苏少卿对他的赞誉更是难忘：“如浮云遮月”，“媲美小余，其传音区区苍劲，更是炉火纯青”。可以想象，当时的情景，那些声音穿透了时间，一直到今天仍然能够感受到那份艺术的魅力。

随着年龄的增长，朱耐根选择了成为一名专业票友。他以一种更加深入和专注的心态，对待这门艺术。在上海，他成了一个知名度很高的人物，被尊称为“耐二爷”，而他的声腔则被誉为票界宗师。他精通谭派唱腔，并且有幸在扬州、常州等地传授自己的技艺，与其他票友们切磋交流，共同进步。

珍贵的声音并不仅限于活生生的舞台表演，还体现在那些历史性的录音上。高亭、高代两家公司灌制了三张唱片，其中包括《法场换子》、《梅龙镇》（与夫人合作）和《探母回令》（与陈小田合作）。这些唱片至今依旧保存在上海图书馆，是研究谭派声腔艺术的一笔宝贵财富，因为它们包含了谭鑫培本人的风格，这对于后来的研究者来说是一种难能可贵的礼遇。

正是在这样的背景下，我们才能更好地理解四大名旦分别演出的角色，以及他们如何通过不同的角度去诠释这些角色，让我们对京剧这一古老而又活力勃勃的事业有更多新的认识。