在京剧这个古老而神秘的艺术世界里，有一位叫王珮瑜的人物，让人不断地思考一个问题：他是男是女？这个问题看似简单，却又充满了深意。

据说，在少年时期，王珮瑜跟随祖父一起居住在北京，那个时候，他对皮黄（京剧中男扮女装的角色）有着浓厚的兴趣。后来，他得到了谭鑫培这位京剧大家的真传，这对于他的演艺生涯无疑是一个巨大的加分项。

作为票友，即义务性的演出者，王珮瑜曾经在上海、杭州、汉口和常州等地表演过。在那个时代，他与另一位票友王君直同样受到人们喜爱，有“南朱北王”的美称。这份荣誉不仅仅说明了他在票友界的地位，也反映出了他作为一种文化象征的重要性。

苏少卿先生曾经赞扬过朱耐根的声音，“如浮云遮月”，“媲美小余，其传音区区苍劲，更是炉火纯青”。这样的评价，对于任何一名艺术家来说都是极高的认可。

随着时间流逝，朱耐根成为了票友界的一个传奇。他以其精湛的唱腔和严谨的情感投入，被尊为票界宗师。他的声音，如同那只遥远星辰，为后来的许多年轻演员提供了灵感和启示。

宝应地区的一些票友，如居佑申和郭季良，他们都与朱耐根有过结拜之谊，并且常常与他切磋技艺。他们深受他的教益，而宝应地区研习京剧的人也因此而多了起来，这也是对朱耐根影响力的体现之一。

朱耐根夫人魏雅兰也是一个知名的票友，她们共同合作创作了一些优秀作品，比如《法场换子》、《梅龙镇》以及《探母回令》等。这三张唱片至今仍然被视为研究谭派声腔艺术不可多得的宝贵资料，它们记录下了当时 京剧的一种特殊风格，也让我们能够窥见那个时代文化底蕴的一部分。而这些唱片现在已经保存在上海图书馆里，成为历史上的珍贵遗产。