2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。

杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法界的一位杰出人物。他担任多个重要职务，包括中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。作为国家高级美术师，他致力于创作和教育工作。

多年的努力得以回报，他的作品曾入选各种展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他还著有多部关于楷书笔画、行书等方面的教材，这些都反映了他对传统文化和现代教育方法结合的深刻理解。

杨永健的楷書出入晋唐，胎息北碑，其规矩森严而不板滞，点畫灵動而不油滑；行草書使转纵横，墨氣淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。他在点畫運作、結構間架、謀篇情趣三个方面下过一番苦功，使其字体既源自古典，又具有现代特色。

尽管我没有亲眼见过他挥毫的情景，但从他的作品中可以看出，他在作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根动作关系上是非常谨慎和精确的。这一点体现了他对于笔触控制极为细腻，对于每一个笔划都充满了深思熟虑。

王僧虔的话语——“神采为上，形质次之”——表达了一种审美上的要求，即虽然形式也很重要，但最终要靠内在精神来支撑。杨永健似乎已经掌握了这一原则，在他的字里字间都能感受到一种内敛而又强烈的情感表现力。

作为一个忙碌的人物，不断地处理各种工作任务，却仍然能够找到时间进行自己的艺术创作，这本身就是一种智慧。而且，从他待人接物热情周到，没有让自己陷入无聊的是非之中的态度，我们可以看出这是一位既有才华又有修养的人士。（附图均选自《杨永健作品集》）